I've seen things you people wouldn't believe
Рутгер Хауер седеше во својата хотелска соба ноќта пред снимањето на последните моменти на Рој Бати во „Blade Runner (1982)“, држејќи сценарио кое се чувствуваше функционално, но неинспириативно. Оригиналниот монолог, напишан од Дејвид Пиплс, можеше да се користи, со детали за сеќавањата на Бати додека се соочуваше со неговата непосредна смрт. Но, Хауер, класично обучен холандски актер со поетска душа, почувствува дека зборовите не ја доловуваат целосно длабочината на искуството на неговиот лик. Така, тој направи храбар избор и го преработи.
Режерот Ридли Скот и ко-сценаристот Дејвид Пиплс немаа поим дека Хауер планира да го промени говорот. Во оригиналното сценарио Бати наведуваше воени приказни од вселенски битки, но Хауер сметаше дека нема емоционална тежина потребна за репликантот кој се соочува со неговата смртност. Таа вечер, тој го усоврши монологот, соголувајќи го вишокот, поедноставувајќи го јазикот и внесувајќи го со нешто подлабоко, нешто лично. Следниот ден, кога се тркалаа камерите, Хауер го одржа она што ќе стане еден од најпознатите говори во кинематската историја.
Сцената се одвива на дождот, а Рик Декард од Харисон Форд е беспомошен и исцрпен, паднат на полицата на покривот по брутална потера. Бати, на неколку моменти од затворање, лулка со гулаб и размислува за својот живот. Потоа, во еден од најубавите моменти снимени на филм, тој ги кажува своите последни зборови:
„Видов работи на кои луѓето не би им поверувале. Воени бродови кои горат кај Рамото на Орион. Гледав како C-зраците блескаат во темнината во близина на Портата Танхаузер. Сите тие моменти ќе бидат изгубени во времето, како солзи на дожд. Време е да се умре“.
Она што многумина не го знаат е дека последните два реда, „Сите тие моменти ќе бидат изгубени во времето, како солзи на дожд. Време е да се умре“. беа целосно креација на Хауер. Оригиналното сценарио немаше референца за солзи на дожд, ниту пак ја содржеше поетската краткост што го направи говорот незаборавен. Хауер инстинктивно сфати дека Бати, и покрај тоа што е машина, изразува нешто длабоко човечко, страв да биде заборавен, тага од непостојаноста и убавината на минливите моменти.
Ридли Скот остана вчудовиден од изведбата. Гледајќи од зад камерата, тој веднаш ја препозна моќта на испораката на Хауер. Членовите на екипажот на снимањето беа видно поместени. Кога Хауер ја заврши сцената и камерата престана да се тркала, настана момент на тишина пред да избие аплауз. Скот подоцна призна дека веднаш знаел дека тие штотуку снимиле нешто необично.
Импровизацијата на Хауер не само што ја подигна сцената, туку го редефинираше целиот карактерен лак на Бати. Првично напишан како поправеден негативец, Бати стана нешто многу покомплексно, трагична фигура, вештачко суштество кое ги фаќа последните секунди од своето постоење, копнее по смисла. Неговиот последен чин на спасување на Декард го зацврсти како еден од најизразените антагонисти на научната фантастика.
Влијанието на говорот се прошири надвор од самиот филм. „Blade Runner (1982)“ можеби беше разочарување од кино благајните по објавувањето, но со текот на времето, прерасна во култна класика, при што монологот на Бати често се наведува како негово емотивно јадро. Фразата „како солзи на дожд“ се споменува во безброј дискусии за кино, вештачка интелигенција и филозофија. Останува одлучувачки момент не само за „Blade Runner (1982)“ туку и за целиот жанр на научна фантастика.
Хауер подоцна размислуваше за моментот во интервјуата, опишувајќи го како нешто што му дојде природно. Тој веруваше дека Бати треба да умре со достоинство и со поедноставување на говорот, тој моментот го направи поетски наместо премногу технички. Неговите инстинкти беа точни, сцената сега нашироко се смета за еден од најголемите рекламни моменти во историјата на филмот.
Препишувањето на говорот на Хауер го трансформираше Бати од обичен репликант во нешто незаборавно, суштество кое во последниот здив ја артикулираше кревкоста на постоењето на начин што ја надмина вештачката интелигенција и стана длабоко човечко.